Keinholz et le chien sans nom

Edward Keinholz a eu une influence majeure sur la formation de mon point de vue artistique personnel, au même titre que son collègue George Segal, artiste environnemental figuratif. L'œuvre "Keinholz and the No Name Dog" (Keinholz et le chien sans nom) documente les trente premières années de sa brillante carrière. J'ai choisi trois œuvres datant des années 1960, 1970 et 1980 pour illustrer la carrière de ce rebelle créatif. La première pièce, "Barney's Beanery", datant de 1965, est une reproduction fidèle du célèbre bar de Los Angeles. L'œuvre présentait dix personnages grandeur nature, chacun doté d'un cadran d'horloge dont les aiguilles s'arrêtaient à 10 minutes après 10. Dans ma sculpture, j'ai utilisé les cadrans d'horloge comme un halo entourant la tête de Keinholz, comme dans les peintures d'icônes d'Europe de l'Est. La deuxième pièce, "Sollie 17", datant de la fin des années soixante-dix, était un regard voyeur dans une chambre d'hôtel SRO. Dans la sculpture de Keinholz, on ne peut voir l'intérieur de la chambre d'hôtel en désordre, avec Sollie assise sur le lit, qu'à travers une porte entrouverte du couloir. J'ai utilisé cette image avec la partie inférieure de la figure de l'artiste partiellement cachée et vue de la même manière. Dans les années 1980, Keinholz et sa femme et collaboratrice Nancy Reddin se sont éloignés de la réalité directe et ont commencé à créer des créatures plus fantastiques dans leurs œuvres, dont le "No Name Dog" est un exemple.